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姜文的电影,从来不是简单的排列组合

发表于 2020-7-30 11:55 | 690 显示全部楼层 |阅读模式

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发表于 2020-7-30 11:55 | 显示全部楼层 |阅读模式
1895年是一个告急的年份。
这一年影戏诞生了,标志取一个新纪元的开始,与其他艺术情势相比,影戏的直观性和生动性,使其在短时间内得到极大的发展。
而且借助影戏这种前言,无数的改编自戏剧和小说的影戏被搬上银幕,并产生了不少经典影片,从而使小说和影戏联合更加精密。
只不外,改编从来都是两面性,符合书粉等候或对寻常观众不友爱,是改编不可制止的标题,在这一方面,姜文好像有着神奇的魅力,总能将小说化成本身的风格。
姜文是个神奇的演员,他的年事并不算很大,但是却与第三、四、五、六代导演都相助过,如《本命年》、《红高粱》、《末代皇后》、《芙蓉镇》。
与作为演员的高产量差别,身为导演的姜文,二十多年来,只拍出了六部影戏,而且全部都改编自非经典的小说。
如许的选择有一个长处,那就是在肯定程度上减弱了读者先入为主的阅读想象,从而获取了相对自由的改编权。
起主要提的自然是姜文影戏的叙事性。
在小说《动物猛烈》中,王朔用略带浮夸的语气,把十年动乱的影象誊写成一段个人的影象,谁人特别的期间由于个人视点的切入而拓展出了一片疯狂、梦幻又掺杂着茫然的空间。
以是在看小说时,并没有伤痛感,有的只是以“我”为视角的报告,说了一场动乱下芳华洋溢的幼年,若没有履历过谁人年代,大概会以为颠三倒四,但有过相识就会感同身受。
姜文将其改编成了影戏《阳光光辉光耀的日子》,被誉为华语影戏不可多得经典影片。
在这部向芳华致敬的影片中,导演姜文采取了零聚焦和内聚焦双重的视角举行叙事,以马小军的角度去体现玩闹性的情节,纪录那段因个人影象变得梦幻和美化的特别芳华。
正如姜文所说: “影戏是梦,这群人已忘记了本身融入了梦当中,我们的梦是芳华的梦,那是一个正处于芳华期的国家中的一群伤害青年的故事。
他们的豪情火一样寻常到处燃烧着,火焰中有猛烈的爱和恨。现在大火熄灭了,灰烬中仍噼啪作响,谁说豪情已经逝去?”
别的,姜文也通过影戏道出了本身对逝去的吊唁。
在《远方的大雁》的配景音乐中,姜文用沧桑的声音说出:“北京,变得这么快,20 年的功夫她己经成为一个今世化的都会,我险些从中找不到任何影象里的东西,究竟上这种厘革已粉碎了我的影象,使我分不清幻觉和真实。”
这种画外音和影戏画面联合在一起的拍摄本领,让影戏虚实联合,造成一种昏黄的观感,并美满地从小说笔墨内部羽化出怀旧复古的视听画面。
但这种叙事性,姜文并没有很好的运用在《太阳照常升起》上,由于他想表达的太多,导致影戏意象太多,让人难以看懂。
这部影戏改编自小说《天鹅绒》,但是影片只取材了四分之一,其他的四分之三就是导演添加的,改编后丰富了小说的内容。
至此之后,影片完全脱离了小说的叙事模式,为了体现生存的真实面貌,姜文选择了零聚焦的单一视点,非常客观地,可以说是绝不掩蔽地把生命的毫无预知性展袒露来。
其次是姜文对小说中人物的再加工。
如在《阳光光辉光耀的日子》里,姜文添加了小说中没有的人物,如胡老师和古伦木,以胡老师为搞笑加料,以古伦木反应老北京还是有一些东西不会变。
同时,为使情节会合更有体现力,姜文选择略去了原作中的一些次要人物,如米兰的父母等,如许使剧情更紧凑,使影戏更详细现力和镜头张力。
固然,对小说人物最出色的改编当属《让子弹飞》。
在原著《盗官记》中的张牧之愤世嫉俗,而影戏中的张牧之兼具匪气和道义,他拒绝所谓的“跪着要饭”的为官哲学。
不光云云,他还要求老百姓对本身下跪,由于他到鹅城就是为了办三件事,即“公平、公平,还是xx的公平”。
他给本地老百姓带来的一种民主的理念,由于他不是一样寻常的江湖草泽,而是主张划一,寻求民主的革命者,从而提升了影片额政治意识。
最好是姜文影戏中的配乐与色彩。
影戏是梦,而音乐和色彩是这场梦的创造者,音乐不光可以融于影戏画面意境,更是人物生理天下的外延和物化。
姜文在担当采访时曾说过:“我听说梦是没有颜色的,是优劣的。当我听到了这句话,我就不停去留意我本身的梦,结果发现本身的梦是有颜色的。不光有颜色,而且梦里的颜色更光辉。”
以是他在《阳光照常升起》中是如许显现梦境的。
片中梦中的颜色,有洁白的鹅卵石,蓝色安谧的天空,黄色的戈壁等等。
但最重要的是赤色,赤色的比目鱼鞋、赤色的云南乡下小路、赤色的烈日向阳、赤色的篝火狂欢、赤色的光辉鲜花,赤色是火的颜色,充满着热情、豪情与活力,挥洒非常宣扬的美。
由此反应出在谁人克制的年代,人们心田的躁动和不安,借此转达出一种叫嚣,一种“从来云云,便对吗”的叫嚣。
导演姜文不绝对音乐存在着一种空想,他渴望将画面浸润在音乐之中。
如果换种说法来看,大概是音乐激活了姜文的影戏,不管是《阳光光辉光耀的日子》的“毛主席,革命兵士敬祝您万寿无疆”,还是《太阳照常升起》中的“黑姑娘的眼睛”。
姜文通过对这些音乐别开生面地选择和安排,弹奏出一曲意味深长的弦外之音,正是这种有机的联合,让他的影戏中的配乐有了升华的感觉。
这就是姜文,不会循规蹈矩,但对传统的明确比谁都清楚。
他很明确本身想要什么,更懂得在本身的影戏中,保持小说的文学性,从而引发影戏的艺术性。
以是他才会宁缺毋滥,他不必刻意迎合市场,由于他的出现就是对市场的一次改革,一次良币驱逐劣币的推动。

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